O femeie este de părere că industria americană a divertismentului are o problemă în ceea ce privește pregătirea femeilor pentru a alege pe cel care nu este avantajat atunci când vine vorba de cinematografia de la Hollywood. Nenumărate filme au fost adaptate cu tropul unei femei tinere, impresionabile, care trebuie să aleagă între un bărbat drăguț și bogat și un bărbat drăguț și cu venituri mai mici, acesta din urmă câștigând afecțiunea femeii în cele din urmă.
„Titanic”, „Sleepless in Seattle”, „Sweet Home Alabama” și „The Notebook” folosesc toate acest mecanism. Așadar, de unde vine mai exact obsesia Hollywood-ului și ce motiv ascuns, dacă există vreunul, au ei să impună această agendă femeilor?
O femeie a susținut că Hollywood-ul are obsesia de a le face pe femei să îl aleagă pe cel defavorizat în dragoste.
În „,” pensionari în care femeia alege outsiderul în detrimentul bărbatului bogat. O femeie a explicat că „chiar și atunci când tipul bun este bogat și drăguț și este ca, stai un minut, de ce nu poate ea merge cu tipul bogat?”
O altă femeie a spus: „Ei bine, eu m-aș fi măritat cu Noah”, făcând referire la personajul lui Ryan Gosling din filmul „The Notebook”. În timp ce o altă femeie a spus că „nu ar fi făcut-o pentru că el nu avea nicio dorință de a merge mai departe. Nu a fost dispus să meargă și să câștige mai mult pentru a avea o viață mai bună împreună. Nu m-aș fi căsătorit cu el”.
Un bărbat a intervenit, întrebând: „Spune-mi ceva ce a oferit tipul bogat?” Prima femeie a explicat: „Acei bani ar fi putut fi cheltuiți pentru ca ea să aibă o alimentație mai bună, o îngrijire spitalicească mai bună și medici mai buni.” Bărbatul a replicat glumind: „Crezi că ar fi prevenit demența?”
Tropul „Îndrăgostiți încrucișați” este modul în care Hollywood-ul „antrenează” femeile să dorească să fie în dezavantaj.
În timpul studiilor de film, am învățat despre tropul iubitorilor încrucișați, care este înrădăcinat în comediile romantice moderne. Acest trop se referă la o pereche de persoane a căror idilă este sortită eșecului din cauza unor circumstanțe independente de voința lor. Inspirat din tragedia Romeo și Julieta a lui William Shakespeare, multe exemple ale acestui trop în filme implică factori externi, cum ar fi părinții, statutul economic, rasa sau cariera cuplului, care stau în calea iubirii lor romantice.
Atunci când outsiderul obține fata în cele din urmă, este vorba despre speranță. a remarcat: „Studiile au arătat că actul literal de a asista la o poveste cu outsideri ne dă speranță … Și acesta nu este un sentiment trecător. Purtăm acest sentiment cu noi câteva zile după ce se termină”.
Reprezentarea romantismului de către Hollywood dăunează în cele din urmă femeilor?
Nu se poate nega că urmărirea unui cuplu care se îndrăgostește este plăcută, adăugați puțină dramă, suferință și, bineînțeles, un gest măreț care, în cele din urmă, salvează situația, și veți obține un succes la Hollywood. Dar ideea perpetuată în aceste romane fictive ?
Nu se poate nega că acestea , mai ales pentru o femeie, pot fi atinse doar prin găsirea dragostei și prin a fi iubită de un bărbat. Dacă protagonista feminină nu îl iartă pe protagonistul masculin pentru comportamentul său rău, deoarece el este o „lucrare în progres” sau are traume din trecut, ea este văzută ca personajul negativ. El, însă, este înțeles greșit.
În acest sens, ele absolut fac un deserviciu femeilor, dar, de asemenea, te uiți la filmele romantice ca la documentare, ceea ce nu sunt. Ficțiunea este menită să fie doar atât, și poate că Hollywood-ul ar trebui să extindă formula romantică și la tipuri de personalitate mai diverse, dar dacă filmele Hallmark ne-au învățat ceva, oamenilor le place atât de mult formula de întâlnire drăguță, îndrăgostire, anxietate și rezolvare, încât nici măcar nu contează dacă fiecare film este practic același complot.
Sylvia Ojeda este o autoare cu un deceniu de experiență în scrierea de romane și scenarii. Ea acoperă subiecte de auto-ajutor, relații, cultură și interes uman.
